Pialat dos nossos amores

Vasco Câmara, Público, 21 Junho 2023

Quando morreu, Maurice Pialat não filmava desde Le Garçu/O Garoto, que é de 1995. Mas entre 1983 e 1991, isto é, o período que liga Aos Nossos Amores, Polícia, Ao Sol de Satanás e Van Gogh, a obra, de que a Leopardo Filmes se ocupa em Lisboa e Porto a partir desta quinta-feira, 22, e mais tarde noutras cidades, com uma retrospectiva das suas dez longas-metragens, excluídas as curtas e a série, esteve no centro dos reconhecimentos. Houve uma Palma de Ouro em Cannes (Ao Sol de Satanás), sucessos de bilheteira (dois milhões de franceses viram Polícia), parecendo que o eterno marginal ia enfim ocupar um desejado centro.

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"Penso que Pialat amava profundamente as pessoas. Dizendo ele que não amava ninguém. Já Renoir, que dizia amar toda a gente, não amava na realidade ninguém. Nas conversas telefónicas que ainda assim tivemos", recorda Pascal [Mérigeau], "lembro-me de ele me fazer o reparo de que a grande verdade de French Cancan [Jean Renoir, 1955] estava no facto de a vedeta do filme [Françoise Arnoul, intérprete de Nini] ser aquela que levantava menos bem a perna. Ele procurou sempre nos seus filmes isso, a 'primeira vez'. Por isso falava admiravelmente sobre os filmes dos irmãos Lumière".

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"Não era um tipo agressivo, Maurice. Pelo contrário. Mas recusava-se a filmar de acordo com as regras. Não queria fazer como os outros", como estava instituído pelas rotinas das equipas de uma máquina industrial. É nesse sentido que Pialat, la rage au coeur fala de um realizador que "fazia cinema contra o cinema".

Hoje, reconhece, a sua figura é tutelar, "é a referência". Pascal puxa pela comparação: "Truffaut? É uma referência vazia. Há a figura, sim, mas o seu cinema tem pouca existência hoje. O problema é que os cineastas tentam fazer como Maurice Pialat mas com a vontade de viver como François Truffaut": Catherine Breillat, Sandrine Veysset, Joachim Lafosse, a Patricia Mazuy de Peaux de Vaches (1989), Cédric Kahn, Claire Denis...